人物名片：中國工藝美術(shù)大師、中國工藝美術(shù)學(xué)會木雕專業(yè)委員會副會長、福建省工藝美術(shù)學(xué)會高級藝術(shù)顧問、泉州市工藝美術(shù)公司研究所所長

人物印象：雖年過古稀，卻十分活躍。在盧思立藝術(shù)館內(nèi)，盧思立向筆者介紹著他的木雕。他對自己60年的木雕生涯侃侃而談，靈感來的時候，盧思立總是要放下手頭上的事，去刻上幾刀。他像充滿激情初學(xué)者一般，時刻摸索創(chuàng)作的方法；亦像個領(lǐng)略過世間繁華與荒涼的老者，探尋雕刻的真諦。

業(yè)精于勤

15歲時，盧思立被家人送到泉州工藝美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)。盧思立從小就對木頭感興趣，天賦驚人加上勤奮好學(xué)，讓盧思立迅速地掌握了扎實的雕刻技術(shù)。畢業(yè)后，他被直接分配到泉州市工藝美術(shù)公司雕刻廠工作。1965年，盧思立到福建省工藝美術(shù)研究所學(xué)習(xí)，恰遇中央美院的周荷生和孫家缽等先生在辦雕塑訓(xùn)練班。在這里，盧思立學(xué)到了現(xiàn)代雕塑語言和美學(xué)理論等知識，讓他有了醍醐灌頂?shù)母杏X。技藝攀升的速度不斷加快。“在1965年，我們雖然只學(xué)習(xí)了五個月，但是大家都感覺在專業(yè)上變了一個樣。在廠里是根本學(xué)不到這些知識的，老師傅畢竟只是傳統(tǒng)的東西多，他們對人體結(jié)構(gòu)、肌肉變化、人體比例等基本沒有概念。而在木雕創(chuàng)作的過程中，很需要這方面的理論基礎(chǔ)，沒有理論基礎(chǔ)，我們很難從專業(yè)上去創(chuàng)新。”

獨創(chuàng)自然型木雕

1979年，盧思立參加國家工藝美術(shù)展覽，拿出了他的作品《鐘馗》，一下子轟動了全國，榮獲這屆展覽的一等獎。

《鐘馗》是盧思立木雕創(chuàng)作上的一次全新探索，他的“自然型木雕”理念就此破繭而出。“自然型木雕”在刀法上講究因勢利導(dǎo)，隨形就像，將創(chuàng)作者的情緒、意念，緩緩傾注入原材料內(nèi)，使它獲得虛實互化的“魂”。

1984年，盧思立的自然形龍眼木雕《悟》獲中國工藝美術(shù)百花獎優(yōu)秀創(chuàng)作設(shè)計一等獎；同年他的黃楊木雕《皆大歡喜》獲中國工藝美術(shù)展覽優(yōu)秀作品獎并被中國工藝美術(shù)館收藏；1988年自然型木雕《鐵拐李》獲中國工藝美術(shù)百花獎優(yōu)秀創(chuàng)作設(shè)計一等獎……一連串的藝術(shù)界國家級榮譽竟被他探囊取物般地奪得，令人為之側(cè)目。

藝術(shù)不分界限

1998年，盧思立以中國工藝美術(shù)學(xué)會雕塑專業(yè)委員會理事的身份參與泉州廣場的標(biāo)志性城市雕塑設(shè)計。他根據(jù)市政府提出的“鯉魚化龍”的命題，領(lǐng)會泉州人在改革開放中重新崛起，從而成為閩南“金三角”的重要港口城市，所煥發(fā)出來的“敢為人先”的精神。深入構(gòu)思和尋求表現(xiàn)這一主題思想的藝術(shù)形式。他巧妙地將鯉魚和龍的形象歸納組織在一個抽象幾何球體之中，使之與廣場上方塊式弧形建筑取得既對比又協(xié)調(diào)的最佳效果，讓廣場上的人們從任何角度均能完整地觀賞到“鯉魚化龍”的生動形象。在表現(xiàn)手法上，他充分發(fā)揮民間工藝對龍、云、水這些傳統(tǒng)創(chuàng)作內(nèi)容的優(yōu)勢，大膽采用鏤空浮雕的傳統(tǒng)手法，充分發(fā)揮線條的表現(xiàn)力，給人一種魚龍翻騰滾動之感這一為老百姓喜聞樂見的設(shè)計方案得到泉州市政府和市民的充分肯定，如今已成為城市重要標(biāo)志之一。 

人生有三好

盧思立說，他的一生有三個愛好——雕刻、籃球、劃拳。雕刻是他的本職工作，是他生命的一部分。打籃球是為了讓身體保持活力，身體是革命的本錢，他做木雕必須要有體力的支撐。劃拳是為了讓大腦保持活躍的思維，偶爾喝點小酒，靈感遍源源不斷地涌現(xiàn)出來。

盧思立每天生活很規(guī)律，早上到工作室，傍晚打籃球，再回到工作室。直到夜深，他才肯下班回家休息。在工作室有一張他和孫子打籃球的合照，穿著籃球服的他精神矍鑠，絕對看不出他已經(jīng)70幾歲。盧思立同樣因為興趣和志同道合的朋友成立了泉州市長青籃球俱樂部，這支年齡從60歲至80歲的籃球隊喊出的口號是“無論歲月滄桑，你我不忘初心”。

一如既往70年

盧思立的時間基本都用于創(chuàng)作。“木雕是我生活中很重要的一個部分，有一兩天沒做木雕就覺得很浪費時間。特別是在我們這個年齡，七十多歲，眼睛和體力都不行了。時間對于我們這個年紀(jì)的人來說，太少了。”

僅有幾次難得出去的機(jī)會，也都是和雕刻掛鉤。去年歐洲的五國游看了那幾個國家的各大藝術(shù)館、博物館。還有前些年到俄羅斯，也都是去看雕塑。“出去看下才有對比。他們的人體結(jié)構(gòu)是絕對標(biāo)準(zhǔn)的，寫實非常到位，這是我們中國不能比的。當(dāng)然反過來看我們中國，又是另外一種風(fēng)格的。我們有歷史文化宗教，他們有寫實。”

這些年到處的考察觀看，也給了盧思立很多靈感。這幾年一直在做的生肖系列中的《馬》，就是歐洲行后激發(fā)的靈感，野性十足，肌肉的紋理有歐洲的味道。《耶路撒冷所見》則是當(dāng)初到耶路撒冷后創(chuàng)作的。“當(dāng)時就是這么一個印象，滿街都是上了一定年齡的老人，每人手里都拿了一個煙斗。”

盧思立身上有著那一代人特有的節(jié)儉和樸實。在他各大獲獎?wù)掌卸伎梢钥吹浇?jīng)典的夏季裝扮——Polo衫、九分褲和涼鞋。最常使用的出行工具是老人免費的公交車和他那輛永久牌自行車。

如今70多歲的盧思立，手握刻刀已60多年。而到了他這個年歲還拿著刻刀的，已經(jīng)找不出幾個了。盧老表示他會一直雕下去，直到拿不動刻刀為止。（文/涂志圣 正煒）